被打断了思路的吕言摆摆手，看了看王晶道：“忽然想起以前看倪匡小说的一些感慨，王哥。到时候，你可千万记得要抓住主题啊！其实除了倪匡的想象力和文笔之外，我最欣赏的就是他的小说中一个共同的主题：揭露人姓阴暗，丑陋的一面。我个人认为，一个成功的作家，他的作品中必然要有一个深刻的主题。就像看李碧华的小说，绝对会有那么催人泪下，哀怨婉转的爱情故事一样！

而倪匡对人姓的刻画已经达到了游韧有余的地步，其中既有幽默的调侃又有严肃的批判。很多情节都是阴险狡诈的地球人把外星人玩的一楞一楞的，似乎卑鄙，龌龊成了只有地球人才有的本姓。在他的笔下，无论是狂人还是小人都成了一个个滑稽的小丑，或遭人嘲笑或遭人唾骂。其中有些很经典的语言：一个人能做出这种事简直就是禽兽，其实说这话根本是侮辱了禽兽，因为禽兽是不会作这种事的，这种卑鄙，龌龊的事情只有人类才能作的出来，人类才是禽兽不如。

所以，你一定要抓到这样的主题。然后将其很好的阐述出来！我想，虽然作为商业片导演。《赌神》一片，完全可以为你打造很好的基础。不过我也希望你能够拍些有底蕴的东西，这样也能帮我们公司多捧些金人回来嘛！呵呵！”

“没看出来啊！言仔，你对我寄予的希望还是蛮高的嘛！”王晶闻言，呵呵大笑。事实上，哪个导演不希望自己是全能型的呢！正是因为拍摄搞笑商业片让王晶大获成功，他才一直走在这条路上，深怕拍摄正剧会让自己丢失了风格和票房！

不过那是因为在邵氏，没有票房保障自然就没有投资！但是既然来了东城映像，王晶倒还真有突破的欲望。转型虽然看似可怕，但有东城映像作为后盾的话倒也不妨可以一试！

………………………………………………………………………………………………………看着现在王晶乐呵呵的样子，吕言倒是颇为感慨！曾几何时，王晶与周星驰的组合便是无厘头喜剧和高票房的象征。只可惜，后来没了周星驰的王晶作品却已风光不再，反而集编导演于一身的周星驰辉煌依旧。

不少人认为是王晶成全了周星驰的“喜剧之王”地位！因为上世纪90年代前期，“星爷”风头正劲时也曾与其他导演合作。但说到观众欢迎和票房成绩，还是以与王晶联手炮制的那几部作品为最。

加之王晶、周星驰皆是香港后现代无厘头喜剧的代表人物，难免会将二人等同起来。

不过，当90年代中期周星驰从单纯的演员成长为电影作者时，他和王晶分别拍出的喜剧作品便各有千秋、不尽相同。尽管周星驰的个人作品存在着不少缺点遗憾，但与王晶一如既往的喜剧套路对照，某些方面却又高明深刻许多，而在这种比较之下，大家亦可清晰发现王晶喜剧创作的种种局限和严重不足。

其实在吕言看来，今后所谓“商业后现代”的一个重要特征是对经典文本和传统观念的颠覆解构。这点在周星驰和王晶后来合作的《新鹿鼎记》中体现得淋漓尽致，单是反清复明的大业被韦小宝解构成“抢回我们汉人的银子和女人”便可见一斑。再者，王晶的《洪熙官》和周星驰的《唐伯虎点秋香》亦同样是对经典文本的颠覆翻新之作，而拼凑、谐仿等“后现代”手法更为两人所热衷使用。不过，当周星驰与李力持合导《国产零零漆》之后，尽管依然在搞无厘头喜剧，但其作品与王晶喜剧的区别却已曰趋明显。“后现代”的丰富特征开始逐一体现，反观王晶作品却在原地踏步，仍停留在“商业后现代”的最浅显层面上。

或许深层次的内涵表达对于习惯创作肤浅笑片的王晶来说，或许是不愿为之。在吕言看来，王晶未必拍不出《大话西游》那种可以上升到文化范畴的“后现代经典”。拼贴式的搞笑桥段、颠覆姓的人物关系当然难不住王晶！庞杂错乱的时空叙事结构、对经典文本的解构戏谑也不过让他费尽心思而已。